Внутренний быт

0
Сентябрь 06, 2009 / Автор: admin / Раздел: Расширение сферы эстетики

Неузнаваемо изменился внутренний быт искусства: к мастерской живописца, к старинному концертному залу, к театральной сцене с нехитрой ее машинерией прибавляются мощные кино-, радио-, телекомплексы, сложнейшая аппаратура, гигантские телебашни, искусственные спутники Земли.И, наконец, сочетание искусства и публицистики, это кардинальное свойство СМК, объединяет художество с огромной сферой массовой информации, пропаганды и просвещения.При таком сращивании художественного с иной, нехудожественной средой поразительны его стойкость, стремление к власти, несокрушимое упорство в отстаивании себя — свидетельства непреоборимой эстетической потребности человека. Техническое изобретение, коммуникативное средство, способ репродуцирования — любая из этих стадий развития новых видов неизбежно сменяется следующей, приближающей его к собственно художественной эволюции, к поискам своей эстетической самостоятельности.Кинематограф быстрее других СМК достиг признания и статуса искусства. Ж. Садуль справедливо замечает, что уже «пионеры кино, которым изобретатели дали в руки аппарат для демонстрации научных достижений, воспользовались им для того, чтобы в течение десяти лет создать киноискусство». «Седьмым искусством», «десятой музой» скоро начинают называть вчерашнюю техническую новинку, «чудо XIX века». К художественной сокровищнице прошлого кино прибавляет фонд своих собственных шедевров, дает миру целую плеяду великих художников, подлинных творцов. Рождается и проходит большой путь кинотеория — самостоятельная отрасль эстетики и искусствознания. Кинематографические профессии — режиссер, драматург, оператор, художник-декоратор и другие — вырастают в творческие профессии. Кинотеатр, этот «электробио-скоп», или «иллюзион», ранних лет становится таким же очагом искусства и неотъемлемым атрибутом художественной жизни, как театр или музей.


Театр будущего

0
Август 28, 2009 / Автор: admin / Раздел: Расширение сферы эстетики

Проблема искусства для народа, общедоступного, здорового, ориентирующегося не на высшие касты ценителей, а на людские множества, со второй половины XIX века волнует умы крупных художников, мыслителей. Появляются новые виды зрелищ, среди них — кинематограф, этот «демократический театр будущего», стремительно нарастают тиражи книг, журналов и особенно газет, получает широкое распространение публицистика, проникает в быт фотография — первенец технических искусств и средство массовой коммуникации.Между тем новые средства распространения и массовой коммуникации, едва утвердив свое право на существование в качестве множителей и популяризаторов, вступали на путь художественного самоопределения, вели разведку собственной специфики, овладевали выразительным языком. Формирование новых искусств вносило существенные коррективы в традиционные эстетические понятия; необходимо было снять ограничения, признать, что территория художественного неизмеримо шире, нежели это представлялось и признавалось раньше.Так начинался длительный, сложный, продолжающийся в наши дни и устремляющийся в будущее процесс интеграции в системе художественной культуры огромного конгломерата явлений — бесспорно художественных и превращающихся в таковые, пограничных, еще не накопивших качеств и свойств искусства в высоком смысле слова, но явных в своем тяготении к искусству. Леред нами один из интереснейших культурных процессов современности. Неуклонное и стремительное расширение эстетического в культуре XX века имеет три основных русла. Первое — развитие новых, технических или машинных искусств, «муз XX века». Второе — распространение художественного вширь, действие центробежных сил искусства. Третье — функционирование искусства, приобретшее невиданный размах и массовость благодаря тиражированию и репродуцированию.


Политика авторов

0
Август 14, 2009 / Автор: admin / Раздел: Техническое искусство

В 50-е годы в критике, главным образом французской, распространилось новое веяние, названное «политикой авторов». Ее защитники, молодые критики, из которых потом сложилось ядро режиссеров «новой волны», группировались вокруг журнала «Кайе дю си-нема», руководимого Андре Базеном. В качестве основного положения «политики авторов» был взят афоризм Жана Жироду: «нет произведений, есть только авторы». В кино прошлого и настоящего искали именно художников с самобытным видением мира; оно, это видение, согласно глубокому убеждению ищущих, являлось непременной гарантией значительности кинопроизведения. Вопрос о наличии его у того или иного режиссера порой решался на страницах «Кайе дю синема» произвольно, чуть ли не тайным голосованием, так что Базену пришлось выступить со статьей, призывавшей его молодых коллег к благоразумию в раздаче авторских патентов.Однако теперь, по прошествии более чем двух десятилетий, следует признать, что даже при всех своих перегибах и крайностях «политика авторов» была явлением знаменательным. Она свидетельствовала о том моменте, когда в кино совершался перелом и оно переходило к новому принципу творческого труда. Пожалуй, именно в это время художники начинают творить особые эстетические миры в своих фильмах, картины их становятся свидетельствами попыток творцов достичь целостного, интегрального знания о мире.Что касается телевидения, то здесь труднее выделить те этапы понимания творческого труда, через которые прошли «старшие» технические искусства. Может быть, потому, что ТВ как искусство еще достаточно молодо. Две системы ценностей, которые на первых порах руководили развитием и кинематографа и фотографии, еще оказывают здесь свое действие. Однако и тут по сравнению с другими техническими художествами у телевидения есть своя специфика. Заимствования из традиционных искусств в кино и фотографии чем дольше, тем больше выглядели включениями чужеродными, противоречащими специфике этих средств. В телевидении такие заимствования являются вполне легальными, даже необходимыми, поскольку одна из основных функций ТВ — это репродуцирование и транслирование произведений других искусств. С другой стороны, вдутся упорные поиски специфики ТВ ради его размежевания главным образом с кинематографом, который роднит с ТВ материал движущихся изображений. На этом пути уже многое достигнуто и теоретиками и практиками. И тем и другим все более ясно, что телевидение органично усвоило многие выразительные возможности и кино, и театра, и фотографии, и даже литературы, что к этим возможностям оно прибавило множество своих, еще не до конца исследованных и осознанных. И при таком неисчерпаемом эстетическом потенциале ТВ еще ждет своего Эйзенштейна, который взвесил бы, оценил эти возможности, выявил бы среди них основное, ведущее и собственными творениями показал бы, как этим богатством пользоваться.


Страница 1 из 1212345»...Последняя »

biber hapı zayıflama kapsülü sayesinde kilo verin

fx15 zayiflama kapsulunu denediniz mi. Fx15 ile kilo verin. fx15 bitkisel zayiflama hapi

kosmodisk biber hapı