Влияние на актерскую игру

0
Март 29, 2009 / Автор: admin / Раздел: СМИ

Крупный план детали — казалось бы, чисто кинематографический прием. И он, однако, переходит на сцену, обретая несколько гротескно-условное, сюрреалистическое освещение в «Человеке с портфелем», поставленном А. Диким в Театре Революции. Маленькие человеческие фигурки мечутся на фоне укрупненных до гигантских размеров деталей и предметов, символизирующих бездушие центрального героя, — калош, портфеля, тикающих часов. Театр Революции в качестве экспериментального вообще стремился искать современные средства выразительности в технических искусствах. Так, оформление спектакля «Мой друг» Н. Погодина (художник И. Шлепянов) составляли сменявшиеся огромные фотопанно — черно-белые фотографические образы стройки: новые города, домны, заводские корпуса. Выразительным приемом спектакля «После бала» Н. Погодина, действие которого развертывалось в колхозной деревне, стала мелодия вальса, звучавшего с патефонной пластинки. Достигался двойной эффект: бытовой, реалистический (распространение техники в колхозном селе, образ зажиточности и культуры) и чисто театральный: в ту пору, когда во всех драматических театрах еще играли в ямах перед сценой оркестры, механический звук производил особое впечатление.Так же решался спектакль «После бала» и на сцене Большого драматического театра в Ленинграде, все постановки которого с конца 0-х годов были радиофицированы. Мы привели лишь часть многочисленных примеров, свидетельствующих о внедрении структур массовой коммуникации в сценическое искусство, о «кинофикации» как наиболее явном русле общего процесса. Проявления внешние, область выразительного языка — это лишь поверхность театрального ландшафта. Внутри же, более медленно накапливая изменения, идет глубинное обогащение, проникновение и взаимопроникновение: театр и кино как бы обмениваются опытом.Большое влияние оказывает кинематограф на актерскую игру в театре.Вся реформа Московского Художественного театра, вся система К. С. Станиславского были направлены на достижение с помощью внутренней техники актера той меры правдивости и жизненности, которой с легкостью добивалась кинокамера, фиксируя естественное поведение человека в жизни. Натурность, документальность киноизображения чутко выявляли фальшь, укрупняли ее в кадре — потому-то так невыносимо смотреть сегодня на экране «играющих» «звезд» немого кино (зачастую даже великого Мозжухина) и так великолепно смотрятся на нем «типажи» и артисты, овладевшие специфической киновыразительностью: мягкой, незаметной, отдающей предпочтение тому, что «есть» в человеке, а не тому, что им «сыграно», пусть и мастерски.


Камера-творец

0
Апрель 01, 2008 / Автор: admin / Раздел: Новости

Так, одновременно с документирующей способностью киноаппарата была чутко подмечена его конструирующая, преображающая потенция, которая намечала возможность превращения нового технического средства в художество.«Камера — творец» — так назовет один из своих основополагающих манифестов Б. Балаш. 3. Кракауэр построит целую теоретическую систему, отталкиваясь от феноменальной способности камеры поэтически запечатлевать материальную, физическую жизнь природы и человека — «трепет листьев под дуновением ветра».«Камера—творец», «камера — муза» — в этих метафорах не было ни мистики, ни преувеличения. Эстетический и художественный потенциал имел первый же фотографический снимок: выбранный человеком, взятый в рамку кадра, перенесенный в иной, рукотворный (ибо и техника рукотворна) материал, предлагавший зрителю фрагмент действительности, образ в форме факта, свидетелем которого был человек с киноаппаратом.Лицо человека на дагеротипе, голос певца или звук музыкального инструмента в грамзаписи были значительны, по-новому красивы. Чарующим, светоносным, красивым было кинематографическое изображение. Человечество получало не только способ гораздо более дешево и просто удовлетворять свою тягу к прекрасному — оно принимало в дар новую красоту.Технические виды искусства обладали не только свойством общедоступности, небывалой массовости, мощной способности распространения — способностями массовой коммуникации; это были новые искусства с еще неизведанными художественными возможностями. Во всем разнообразии концепций СМК есть теории, отрицающие технические искусства, продиктованные страхом перед новым, тревогой за будущее культуры, а также искренним неприятием «машинных» искусств. Однако есть и противоположные, обобщающие факты, которые свидетельствуют о позитивных процессах в культуре, возникших вместе с распространением средств массовой коммуникации.


Предварительные принципы

0
Апрель 01, 2008 / Автор: admin / Раздел: Новости

Историю каждого из технических искусств неизбежно приходится начинать с момента, предшествующего его рождению, с истории других, «старших» видов искусства, ибо именно в их недрах накапливался и вызревал тот опыт, который толкал человеческую мысль к поискам новых возможностей художественного выражения, заставлял ощутить в них потребность, почувствовать, что средства традиционных, классических искусств уже недостаточны для выражения того содержания, которое принесено стремительно движущимся временем.Основополагающими свойствами фотографии — ее способностью фиксировать, документировать реальность — в известной мере обладают также и изобразительные искусства — живопись, графика, скульптура. Даже самые далекие, казалось бы, от современности сюжеты скульптур и полотен — евангельские или мифологические— очень многое могут рассказать нам о том времени, когда создавалось произведение искусства, например о том, какие носили костюмы, строили дома, какая утварь окружала повседневную жизнь людей. Обращаясь к повседневной реальности, живопись XIX века в немалой степени освоила тот круг явлений действительности, из которого впоследствии была потеснена фотографией.В живописи и графике еще задолго до появления фотографии были разработаны многие композиционные и изобразительные принципы, легшие в ее основу: освещение — интерьерное и натурное, перспектива — световоздушная и пространственная (не будем забывать, что в создании законов перспективы живописцам эпохи Возрождения немало помогала камера-Обскура — предок нынешнего фотографического аппарата и что Леонардо да Винчи, перу которого принадлежат основополагающие труды по живописной перспективе, вошел в историю и как один из изобретателей камеры-обскуры), лепка объема и формы, тональные соотношения, компоновка предметов на прямоугольнике холста. Естественно, фотография не впрямую наследовала эти законы— она их по-своему трансформировала, переосмысливала, в чем-то отвергала, но исходные посылки для самостоятельного развития она получила именно от живописи и графики. Именно здесь наиболее сильны полюсы притяжения и отталкивания, особенно интенсивны процессы взаимообогащения и взаимоотрицания, открывшие для этих видов искусства новые эстетические горизонты.


Страница 1 из 212»

biber hapı zayıflama kapsülü sayesinde kilo verin

fx15 zayiflama kapsulunu denediniz mi. Fx15 ile kilo verin. fx15 bitkisel zayiflama hapi

kosmodisk biber hapı