Авторское начало

0
Июль 17, 2009 / Автор: admin / Раздел: Техническое искусство

Ален Роб-Грийе в 1958 году опубликовал статью «Заметки о локализации и перемещениях точки зрения в повествовательном описании». Внутренний пафос статьи— призыв учиться у кинокамеры. Писатель сегодня не может быть вездесущим и всезнающим, как романист XIX века. Читатель всегда должен отдавать себе отчет, с какой позиции рассказчик видит происходящее, как он перемещается, подобно тому, как зритель в кинотеатре всегда учитывает движение и ракурс кинокамеры. Автор, выборочно фиксируя происходящее, выстраивает для нас из этих фиксаций картину событий и таким образом еще более эффективно заставляет нас обращать внимание на себя, анализировать повадки, намерения и цели «фиксирующего аппарата». Объективное письмо оказывается чрезвычайно изощренной формой повествования о себе, о личности, творящей особую эстетическую реальность.Фотография, кино и телевидение проходили и проходят через те же представления об авторском начале и творческом труде, как в свое время традиционные искусства.Каждое из технических средств при своем появлении неминуемо вступает в период, сходный по своим характеристикам со средневековым посредничеством между художественной и действительной реальностями. Однако этот тип коммуникации, когда через посредство художника быт общается с возвышенным искусством, имеет в технических средствах свою специфику. Вместо единого поэтического языка, как то было в средневековье, перед каждым фотографом, кинематографистом или работником телевидения оказывались две принципиально разные системы возвышенного. Одна из них кажется искусительной, манящей, легкодоступной — это приемы, сюжеты, жанры «старших» искусств — уже апробированные, признанные публикой, имеющие высокий престиж. Людям, работающим с новыми средствами выражения, кажется, что, воспользовавшись этими доступными средствами, они смогут облагородить, улучшить, усовершенствовать свои творения. Иная система возвышенного представляется на первых порах таинственной, смутной, неопределенной. Она мыслится как некая идеальная реализация заложенных от природы в данном выразительном средстве возможностей— мыслится как «фотографичность», «кинематогра-фичность», «телевизионность». В начальные стадии развития технических искусств специфичность их начинает видеться в том или ином конструктивном свойстве определенного средства (как, например, в малом экране телевизора по сравнению с большим, кинематографическим), в том или ином распространенном приеме (как, например, в кинематографическом монтаже, который долго считался специфической сутью и новшеством кино), а то и вовсе в том или ином типе сюжетных построений (многосерийные фильмы на телевидении).


Предмет коммуникации

0
Июль 14, 2009 / Автор: admin / Раздел: Техническое искусство

Содержанием, предметом коммуникации прежде были мысли художника по поводу объективно существующего; теперь таким предметом часто становится самовыстраивание некоторой особой эстетической действительности, которая создается согласно представлениям, надеждам и страстям художника. Выступая от имени традиций или универсальных законов, художник имел опору, чувствовал уверенность, сейчас он множит особые эстетические миры, стремясь достичь былого целостного, интегрального понимания мира. Так возникает в XX веке интерес к негритянской скульптуре, к японской живописи, искусству примитивистов; отсюда же и неустанные поиски новых форм и приемов — в «техницистской» надежде достичь посредством все более совершенных орудий того, что живописцы прежних веков имели без всяких орудий. В словесных искусствах подобный принцип «коммуникации о себе» реализовался двумя разными путями. С одной стороны, намерение говорить о себе, о своих попытках постигнуть действительность сознательно подчеркивалось. Таков генезис гигантской по размерам «хроники души», образовавшей прустовский цикл «В поисках утраченного времени», где смешалось, сгустилось видимое, переживаемое в данный момент и воспоминания о прошлом, ощущения рассказчика, вызванные бытовыми событиями, и раздумья о действительности вообще. Уже в самом названии цикла акцентируется жажда обрести целостное, интегральное представление о мире.С другой стороны, мощную ветвь в литературе XX века составила проза, которую следовало бы назвать «объективной». Здесь фиксировались внешние проявления как будто без всякого углубления во внутренний мир героев. Романы и рассказы Э. Хемингуэя 20-х и 30-х годов стремились к «объективности» повествования.Несомненно, одной из причин такого стремления к объективности было влияние СМК. Литературоведением установлено, что истоки хемингуэевского письма коренятся в его журналистской работе, когда Хемингуэй был репортером газеты «Канзас-сити стар». В этот период американская журналистика переходила от газетной манеры XIX века, эмфатической, полной риторических завитушек, к энергичному телеграфному стилю.


Трактовка живописного пространства

0
Июль 09, 2009 / Автор: admin / Раздел: Техническое искусство

Писатель-реалист к читателю прямо не обращается, о его существовании как будто не подозревает; его герои живут и действуют внутри изображенного автором мира. Писатель складывает их по черточкам, по крупицам, и кажется, будто единственная его работа в том, чтобы эти характеры зажили, являлись бы как можно более натуральными, идеально вписывались бы в художественную реальность. Добиваясь рельефности, выразительности и вместе с тем натуральности характеров, автор как бы самоустранился, пожелал свести свое вмешательство в их жизнь до минимума. Однако это самоустранение иллюзорное — на деле автор оказывался всезнающим: он все видел, все слышал, знал мысли персонажа, улавливал все, до мельчайших, душевные движения. Позже, в XX веке, представители французского «нового романа» сочтут это всезнание и всеприсутствие подозрительным.На переломе XIX и XX столетий начался новый этап в трактовке живописного пространства, связанный с творческой практикой кубистов. «Живописная плоскость перестала быть воспроизводимой «точка в точку» проекцией натурального трехмерного мира. Она становилась скоплением проекций частичных, нередко — альтернативных, накладывающихся местами одна на другую и соединяющихся в произвольные, угасающие к краям картины соседства… В противоположность ренессансной кубистская пространственность не была ни готовой, ни раз навсегда заранее определенной. В каждом случае ее нужно было выстраивать от основ…». Нашей целью в данном случае не является обсуждение формальных и мировоззренческих характеристик кубизма, советское искусствоведение уже подобную работу выполнило. Для нас важен только один аспект: здесь ощущается новый, принципиально отличный от предыдущих принцип творческого труда. В средневековье художник выступал «от имени» традиций и канонов, начиная с эпохи Возрождения — «от имени» законов, по которым «устроена» действительность, и целью художника было идеально вписать свое творение в действительность. Теперь художник выступает от собственного имени; он предстает перед зрителем как человек, полный самых разнохарактерных, зачастую противоречивых впечатлений и мыслей; зрителю он адресует не логически стройное, определенное, законченное представление о действительности, а сообщает ему о своих усилиях, своих муках, своем труде, направленном на то, чтобы эти разнохарактерные ощущения и наблюдения свести в закономерную целостность.


Страница 7 из 17« Первая...«56789»...Последняя »

biber hapı zayıflama kapsülü sayesinde kilo verin

fx15 zayiflama kapsulunu denediniz mi. Fx15 ile kilo verin. fx15 bitkisel zayiflama hapi

kosmodisk biber hapı