Загрузка ...
Теория кино
Наиболее продвинутая, академически солидная, богатая выдающимися именами и серьезными трудами область искусствознания — теория кино в своих поисках истины наглядно демонстрирует крах тех концепций, которые строились на вторичных, частных, формальных признаках. Или — на временных свойствах, порой даже технических несовершенствах кинематографа. Такова всеобъемлющая классическая формулировка «великого немого», многочисленные характеристики кино, основанные на черно-белом изображении и отрицающие цвет в кино, который якобы неизбежно должен был превратить кинематограф в иное искусство, лишить экран неповторимой специфики. На самом деле, встречая всякий раз сначала отчаянное сопротивление, каждый следующий технический шаг в кинематографе способствовал новому расцвету киноискусства. После краткого периода «отката» назад, связанного с экспериментами по освоению звука или цвета, кино мощно устремилось вперед обогащенным, обновившим арсенал своего выразительного языка, но оставаясь при этом все тем же — кинематографом. Шедевры сегодняшнего экрана, эти симфонии цвета, звука, изысканнейшего контрапункта звукозрительных образов, догнали, а может быть, в чем-то и перегнали «старшие» искусства по возможностям охвата и глубине отражения действительности. Не доказывают ли они воочию всю ограниченность герметйзма, языка-шифра в искусстве, кастовой поэтики для «посвященных»? А ведь именно со всем этим боялись расстаться адепты «великого немого»: с разработанным до изощренности языком-кодом монтажа, с метафорическим мышлением, с черно-белым аскетическим и аристократическим совершенством формы. До известной степени сходная коллизия возникает через несколько десятилетий в теории телевизионного искусства: специфику голубого экрана попытаются искать как раз в слабостях и несовершенствах телевизионного изображения: в тональной бедности, в скромной световой палитре, малой глубине кадра, наконец, в ограниченных размерах домашнего экрана. Отсюда-то и делались выводы об «электронной графике» ТВ, о принципиальной, непреодолимой, но и не требующей преодоления плоскостности телекадра, о «чуждости живописно-оптической стихии современному графичному телеизображению». Однако, пока теоретики выращивали опытный злак специфики ТВ на делянке черно-белого телеизображения, телевидение быстро и радостно переходило на цвет. И это, естественно, сразу подкосило уже утвердившийся было эстетизм «электронной графики» — цвет вел к поискам новой живописности. Телеэкран увеличивался, а голография вообще снимала вопрос о размере экрана — он мог быть любым. Предписанные знатоками поэтики ТВ крупные планы постепенно начали сочетаться на телеэкране с разнообразными вы-кадровками, инкрустациями, проекциями крупных планов на общие и прочими эффектами хромокея — экран словно бы преодолевал свою малость дроблением себя на множество еще более малых клеточек. С помощью особых пластических композиций,— скажем, «экрана на экране», окна на втором плане кадра с пер-воплановыми человеческими фигурами — художники телевидения добивались иллюзии глубины, перспективы. Не увенчались успехом и попытки установить специфику того или иного технического искусства «от противного» — исходя из того, что ему противопоказано или, наоборот, рекомендовано. Скажем, кинофильму, как считали в 20—30-х годах, возбраняются длинные диалоги, статика фигур в кадре, замкнутое пространство — все это-де «театрально»! А показаны, мол, кинематографу движение, динамика, натура, побеги, погони, бешеная скачка диких коней по прериям. И верно, все это было родной стихией, кровным ландшафтом кино. Но только начиная с немого фильма «Страсти Жанны Д’Арк» Карла Дрейера длинный ряд общепризнанных лент мирового кино блистательно опровергал все запреты: фильмы строились на диалогах (пусть у Дрейера они еще реализовались в тексте надписей), были сняты в замкнутом пространстве интерьера, были статичны, вместе с тем это был истинный, высокий кинематограф. Ибо система ограничений, рекомендаций и рецептов в искусстве (любом, а не только «машинном», техническом) всегда легко опровергается буквально первым удачным практическим решением того, что еще вчера объявлялось невозможным, антиэстетичным.
Метки: искусство, кино, театр, телевидение
(Голосов пока нет)
Загрузка ...