Загрузка ...Синтетическое искусство
Кинематограф не случайно называют синтетическим искусством. Он вбирает в себя и синтезирует в своих произведениях опыт различных искусств. Так, например, уроки архитектуры привлекаются кинематографом не только для проектирования декораций, реконструкции памятников древнего зодчества прошлого (скажем, Вавилонского дворца в «Нетерпимости» Гриффита, римского Колизея, египетских храмов в исторических фильмах), создания городов воображаемого будущего в научно-фантастических лентах, но главное — для выражения той идеи, которую должен нести в себе образ архитектурного пространства. К примеру, в «Иване Грозном» Эйзенштейна Приемная палата, где царь напутствует посла Непею, во много раз превосходит своими размерами реальную Приемную палату в Кремле. Но режиссеру нужно было здесь именно такое огромное пространство, чтобы выразить тему величия и одиночества Ивана.Подобные же «архитектурные решения» игрового пространства достигались Эйзенштейном в его фильмах и чисто монтажными средствами. Те, кто бывал в Одессе, могли с удивлением обнаружить, что знаменитая лестница совсем не столь уж велика и не производит того величественного впечатления, которое остается после встречи с «Броненосцем «Потемкиным». Но режиссер средствами монтажа «выстроил» именно такую бесконечную лестницу, чтобы движение вниз по ее ступеням, ритмически чередующимся площадкам и маршам ощущалось как движение угнетающее, подавляющее и сила этого гнета ощущалась тем больше, чем длиннее была экранная лестница.Кино во многом вобрало в себя и опыт цирка, варьете, мюзик-холла. Оно не раз обращалось к сюжетам из жизни артистов цирка, привлекало к работе для экрана выдающихся мастеров манежа — клоунов, дрессировщиков, гимнастов, фокусников, брало на вооружение приемы пантомимы, комического гэга. В знаменитых скачках, подсечках и всевозможных конных трюках, которыми славятся вестерны, узнается школа конного цирка. (Кстати, у истоков вестерна стояли ковбойские цирковые труппы, выступавшие с демонстрацией «зрелищ Дикого Запада».) Немалую часть кинорепертуара составляют фильмы с участием животных, начиная от серийных коммерческих поделок типа «Тарзана» и кончая глубокими, философскими фильмами, каковым, к примеру, является созданный на «Казахфильме» «Лютый» Толомуша Океева. Стоит заметить, что корни многих подобных фильмов восходят не только к цирку, но к традициям фольклора — к мифу, к сказкам о животных. Но мы уже говорили о синхронности разных влияний, проявляющихся в произведении искусства.
(Голосов: 1, в среднем: 4 из возможных 5)
Загрузка ...