Живопись и кино
Влияние живописи на кино поначалу проявлялось главным образом в заимствовании композиций популярных картин. Особенно распространенные в первые годы кинематографа, подобные заимствования продолжали существовать на экране и в значительно более позднее время. Так, в «Петре I» В. Петрова эпизод допроса царевича Алексея в точности повторяет известную картину Николая Ге. Богдан Хмельницкий и его соратники в фильме того же режиссера «300 лет тому…» предстают в позах могучих богатырей с известной васнецовской картины. А. Роом в одном из кадров «Гранатового браслета» идентифицировал купринскую героиню с «Неизвестной» Крамского. Однако такие буквальные заимствования давно уже стали рудиментом начальных этапов кинематографа. В наши дни они могут использоваться в фильмах-стилизациях, рассчитанных на эффект охранения. Пример этому мы находим в картине чехословацкого режиссера Карела Земана «Губительное изобретение» («Тайна острова Бек-Кап»), где стилизация под иллюстрации жюль-верновских времен и даже имитация штрихового изображения «под гравюру»создавали комический эффект, рождающийся из соотнесения пророчеств великого фантаста и наших реальных знаний о сегодняшней технике, оставившей далеко позади самые «безумные» фантастические прогнозы.Влияние живописи на кинематограф сегодня далеко ушло от буквалистского подражательства. Экран учится у великих мастеров прошлого и настоящего образному мышлению, психологическому проникновению в духовный мир человека через его портрет, созданию атмосферы пейзажа и интерьера, постижению и передаче цвета, света, воздушной среды, тональных соотношений. (Блестящие примеры таких решений дают работы классиков советской операторской школы А. Москвина, Ю. Екель-чика, М. Магидсона, современных мастеров — Г. Рербер-га, В. Юсова, Л. Калашникова, П. Лебешева). Причем в современном кино все эти влияния не имеют уже, как в былые годы, характера живописных цитат — кинематограф по-своему преломляет их, делает органической частью своего образного языка.
Метки: кино

