Загрузка ...
Отождествление
В каждом случае материал эстетически значим, то есть выступает под некой знаковой оболочкой: будь то будни производственного коллектива, или космическая одиссея трехтысячного года, или история правления ассирийского деспота. И в этом плане материал становится средством выражения столь же эффективным, как ракурс или монтаж в современном кинематографе. Сюжет и прочие выразительные средства довершают процесс автономизации художественной реальности, где портрет не смешивается с моделью, эстетическая действительность — с натурой, герой — с прообразом, а автор — с повествователем. Смешение возможно, но сознательно-игровое. Как, например, у Салтыкова-Щедрина в «Истории одного города», где автор выступает в роли исследователя, а стиль древних хроник служит маской, под которой действует, интригует современная автору действительность. Публицистическая литература говорит не только о фактах, но и на языке фактов. Потому смешение, точнее, отождествление портрета с моделью здесь принципиально, а использование жизненного материала лишено той сознательной иносказательности, метафоричности, какой оно ознаменовано у художника. В целом в структуре публицистического произведения границы между жизненным материалом и литературной формой намеренно смазаны: материал стремится в идеале стать формой, а форма — быть предельно прозрачной по отношению к жизненному материалу. Так достигается жесткая зависимость публицистического произведения от эмпирической реальности, его «внутрижизненность», «внутри-ситуативность».СМК (все без исключения) в силу своих природных особенностей функционирования и онтологических свойств следуют этой тенденции, поскольку одни из них (фотография, кино и телевидение) способны прямо и непосредственно отражать эмпирическую стихию, а другие (пресса, радио и опять же телевидение) чрезвычайно плотно включены во временной континуум зрителя.
Метки: кино, радио, телевидение, фото
(Голосов пока нет)
Загрузка ...
Статьи в тему
Ответить
Вы должны авторизоваться для размещения комментария.