Реестр причин

0
Июнь 14, 2009 / Автор: admin / Раздел: Техническое искусство

Полный реестр причин, по которым в фотографах или кинематографистах не признавали авторов, можно найти в эстетике того времени. Крупный немецкий искусствовед Конрад Ланге в начале 0-х годов писал: «Является ли движущаяся фотография искусством? Ответ на этот вопрос дан уже в составной части слова, а именно в «фотографии». Движущаяся фотография может быть искусством только в той степени, в какой им может быть фотография. А последняя, как известно, не является искусством». И кино и светопись не удостаиваются столь высокого ранга-именно потому, что в основе фотографии лежит «технический процесс», а следовательно, «то, что характеризует фотографию как произведение человеческих рук, как творение человеческого духа, столь ничтожно, что при воздействии на зрителя может быть совсем не учитываемо». Фотография и кино абсолютно точно воспроизводят природу, значит, на снимках мы имеем не что иное, как саму эту природу в непреображенном, хаотичном состоянии. В произведении же искусства как раз важно то, «чем оно отличается от природы», то, чем оно «возвышается над природой». Возвышение в свою очередь выражается «идеализацией в смысле одухотворения, чувственного опосредования, выделения субъективной техники и субъективного стиля». В отличие от художника, страдающего, мучающегося ради обретения истины, машина бездуховна; следовательно, фотография и кино—не искусства.Само понятие «искусство» происходит от «искусный», то есть умелый (древние греки применяли здесь понятие «техне», что и значит «умение»). Художник — самый бытовой, общеупотребительный материал (слова, жесты), а то и вовсе материал природный (звуки, краски) при помощи своей «техне», своего умения преобразует в нечто сокровенное, дорогое для творца. В кино и фотографии такого преобразования не происходит: они механически-объективно воспроизводят природу — такой, какая она есть, в ее «необработанном», первозданном виде в отличие от упорядоченной, осмысленной природы, изображаемой художником. Из всего сказанного сам собой напрашивается вывод: если кино и фотография не искусство, то изготовитель снимка или кинокартины не творец, не автор.


Автор технического искусства

0
Июнь 10, 2009 / Автор: admin / Раздел: Техническое искусство

Роль автора в технических искусствахДолго после изобретения фотографии в ней ценили хроникерские и летописные достоинства, но в статусе художества категорично отказывали. Признание заслуг пришло, по существу, лишь в 30-е годы нашего века; причем художественные качества ретроспективно стали находить и в снимках прежних эпох: В такой атмосфере уже не звучали кощунственно слова крупнейшего российского искусствоведа М. В. Алпатова, отнесшего портреты Надара к «едва ли не лучшему из того, что было создано в области портрета во второй половине столетия» (имеется в виду XIX век.— М. В.).Кинематографу, для того чтобы стать «десятой музой», потребовалось гораздо меньше времени —всего лет тридцать. Трудно сказать, что здесь сыграло решающую роль — то ли общественное мнение психологически было подготовлено к факту, что средства выражения могут быть также механическими; то ли в принципиальной новизне кинематографа — ведь ни одно зрелище не обладало такими возможностями: здесь сама действительность проплывала перед изумленным зрителем в «живых картинах».При таком ускорении телевидению, чтобы достичь ранга искусства, не пришлось ждать долго. Вскоре после того как ТВ начало широко функционировать, эстетики и критики принялись за поиски его специфики, его выразительных возможностей и т. д. и т. п., без чего доподлинное художество не мыслится.Первые технические искусства долго не признавались искусством среди прочего и потому, что не имели авторов в традиционном смысле. Конечно, любая фотография создавалась в принадлежащем кому-то ателье, а на обороте ее стоял штамп изготовителя; конечно, в фильмах указывалась марка фирмы, а затем и состав съемочной группы, во всяком случае,— режиссер и основные актеры. Однако, по всеобщему убеждению, люди эти все равно не могли сравняться с создателями романов, живописных полотен или симфоний.


Репортажные формы

0
Июнь 05, 2009 / Автор: admin / Раздел: Эстетика технического искусства

Телевизионные репортажные формы еще более «привязаны» к эмпирической реальности, еще менее поддаются расчленению с материалом, но, судя по практике, оно возможно в переходных формах — полудокументальных, полухудожественных телевизионных работах, таких, как «Сегодня мир узнал», «Семья Лаудов», где ясно выступает тенденция к деформации структуры жизненного материала, благодаря чему обостряются аналитические способности телевизионного произведения.Сегодня можно с большей степенью уверенности говорить, что художественные потенции для СМК не только нечто благоприобретенное (благодаря репродуктивной деятельности), но и врожденное, внутренне обусловленное.Б. Брехт в 30-е годы предложил на суд заинтересованной общественности своего рода программу того, как должно функционировать радио. В ней можно выделить три основных положения. Первое связано с развитием публицистических форм, ставящих своей целью непосредственное вмешательство в жизнь, изменение действительности, пусть даже на участке скромного значения. Второе — с развитием трансляционных форм, предполагающее «прямое сотрудничество» радио с культурными учреждениями. И третье — становление самостоятельных художественных форм, таких, как «акустический роман», «эпическая драматургия с ее членением на отдельные эпизоды, ее разделением элементов, то есть образа от слова и слова от музыки…».Такая структура функционирования радио (может быть, одного из самых мобильных средств массовой коммуникации в публицистической сфере и одного из наименее ярко выраженных в художественной области) в целом сохраняет свое значение для СМК.Это «разделение труда» между искусством, прозревающим глубинные закономерности общественного и духовного развития, исследующим их природу, и публицистикой, призванной регламентировать, корректировать, охранять правила и нормы человеческого общежития, быть непосредственной реакцией на все ситуации жизненной практики, сохраняет актуальное значение в эпоху СМК.Потому СМК в принципе не может вытеснить искусство. Эти стихии не взаимозаменяемы. И как бы тесно они ни взаимодействовали, как бы мирно они ни уживались, как бы внешне ни походили друг на друга и как бы последовательно ни отождествлялись в сознании массовой аудитории, их противоположность, несводимость в структурном и, следовательно, конституционном отношении неустранима, поскольку неустранима противоположность самих функций обоих типов творческой деятельности.Больше того, важным условием продуктивного взаимодействия публицистических и художественных форм является их самостоятельное развитие. Процесс поляризации тех и других форм в рамках каждой коммуникативной системы оказывается в той же степени необходимым, в какой неизбежен процесс их интеграции.�


Страница 2 из 2«12

biber hapı zayıflama kapsülü sayesinde kilo verin

fx15 zayiflama kapsulunu denediniz mi. Fx15 ile kilo verin. fx15 bitkisel zayiflama hapi

kosmodisk biber hapı