Выразительные приемы

0
Май 19, 2009 / Автор: admin / Раздел: Эстетика технического искусства

В публицистическом произведении выразительные приемы те же, что и в художественном, но у них другие функции. Документальный фильм «Детектив без детектива» заключает в себе интригу почти столь же острую, запутанную, как в игровой приключенческой ленте; в фильме отразились противоречивые психологические драмы и непростые человеческие судьбы. Но все средства ориентированы не на анализ человеческих отношений и характеров, а на показ (как можно более выразительный и объективный) столь сложного организма, каким является институт милиции. Дело Мальвинова служит поводом, чтобы раскрыть характер, механизм взаимодействия различных служб милицейских органов. Нас вводят в круг обязанностей участкового милиционера, демонстрируют возможности криминалистики, технику, которой оснащена служба ГАИ. Интрига, следовательно, позволяет выстроить материал, не покушаясь на внутренние связи его составных частей, и облечь этот материал в занимательную форму.То же самое можно заметить и в отношении модели публицистического произведения. Живописец, даже в том случае, когда натурой ему служит реальное историческое лицо, не может избежать иносказательности в портрете. Иносказательность для него — сверхзадача, а внешнее сходство, документальность — побочный результат. Для живописца нет принципиальной разницы между профессиональным натурщиком и исторически значимым лицом. И в том и в другом случае модель имеет значение художественного материала, в то время как для фоторепортера модель — уже форма.Автор публицистического произведения стремится к более или менее полному отождествлению своей позиции с позицией читателя или зрителя. В произведении публицистического типа нет образа автора. Если автор оказывается включенным в повествование, то он «доку-ментализирует» себя точно так же, как и прочих персонажей. Здесь нет и образа зрителя; в крайнем случае есть представитель зрительской аудитории. Сюжет в свою очередь несет сугубо организационную нагрузку: либо группирует материал, либо заинтересовывает в нем зрителя, интригует зрителя по поводу материала. Аналитическое воздействие сюжета на материал сведено к минимуму. Его способность вычленить материал из эмпирической реальности, стать не только оболочкой, но и структурой этого материала нейтрализована по возможности и, что особенно характерно, по необходимости. Ибо это связано с сохранением несуверенного положения произведения, то есть его «внутрижизнен-ной» позиции. Эта нерасчлененность «сырого» материала и значимой формы создает иллюзию нерасчлененности действительности и аудитории.


Рельефная тень

0
Май 13, 2009 / Автор: admin / Раздел: Эстетика технического искусства

Авторы фоторепортажей, документальных киноочерков, телевизионных портретов «касаются» известных (или неизвестных, но реальных) лиц, делают своими героями не типы, а прототипы. Они могут описывать тот или иной общественный институт, скажем, среднюю школу или уголовный розыск, но неизменно должны ограничивать идею произведения материалом, то есть они должны исходить из идеи функционирования того или иного общественного института.Чтобы рельефнее оттенить значение материала для публицистического произведения, посмотрим, как он работает в произведении художественном. Возьмем ли мы французский фильм «Четыреста ударов» или русские картины «А если это любовь?», «Доживем до понедельника», легко заметим, что школа нам интересна не просто как общественный институт, но как символическое выражение той или иной общественной ситуации. И как бы точно, верно в деталях, в подробностях эта школа ни была бы воспроизведена на экране, она воспринимается в расширительном, переносном, иносказательном смысле. Конкретный жизненный материал мыслится как экспериментальный, лабораторный, И в этом смысле художник — экспериментатор прежде всего на поприще не формы, а самой жизни,Публицист может сколько угодно экспериментировать в области формы, ему не возбраняется пользоваться всеми доступными художественными персонажами, сюжет ом г инсценировкой реальности и т. д. Для него существенным останется лишь один запрет (если, разумеется, он стремится быть верным своей цели) — на деформацию структуры жизненного материала. То есть и сюжет и вымышленные персонажи могут вводиться в ткань произведения либо с целью испытания материала на те или иные свойства, либо с целью организации его подачи зрителю, но не могут быть использованы для переорганизации внутреннего строения материала. Вольность, допущенная, скажем, Эйзенштейном в «Броненосце «Потемкин» (приговоренных к расстрелу матросов накрывают брезентом, тогда как в действительности брезент стелется под ноги),— вещь допустимая в художественном произведении и невозможная в публицистическом.


Отождествление

0
Май 10, 2009 / Автор: admin / Раздел: Эстетика технического искусства

В каждом случае материал эстетически значим, то есть выступает под некой знаковой оболочкой: будь то будни производственного коллектива, или космическая одиссея трехтысячного года, или история правления ассирийского деспота. И в этом плане материал становится средством выражения столь же эффективным, как ракурс или монтаж в современном кинематографе. Сюжет и прочие выразительные средства довершают процесс автономизации художественной реальности, где портрет не смешивается с моделью, эстетическая действительность — с натурой, герой — с прообразом, а автор — с повествователем. Смешение возможно, но сознательно-игровое. Как, например, у Салтыкова-Щедрина в «Истории одного города», где автор выступает в роли исследователя, а стиль древних хроник служит маской, под которой действует, интригует современная автору действительность. Публицистическая литература говорит не только о фактах, но и на языке фактов. Потому смешение, точнее, отождествление портрета с моделью здесь принципиально, а использование жизненного материала лишено той сознательной иносказательности, метафоричности, какой оно ознаменовано у художника. В целом в структуре публицистического произведения границы между жизненным материалом и литературной формой намеренно смазаны: материал стремится в идеале стать формой, а форма — быть предельно прозрачной по отношению к жизненному материалу. Так достигается жесткая зависимость публицистического произведения от эмпирической реальности, его «внутрижизненность», «внутри-ситуативность».СМК (все без исключения) в силу своих природных особенностей функционирования и онтологических свойств следуют этой тенденции, поскольку одни из них (фотография, кино и телевидение) способны прямо и непосредственно отражать эмпирическую стихию, а другие (пресса, радио и опять же телевидение) чрезвычайно плотно включены во временной континуум зрителя.


Страница 2 из 3«123»

biber hapı zayıflama kapsülü sayesinde kilo verin

fx15 zayiflama kapsulunu denediniz mi. Fx15 ile kilo verin. fx15 bitkisel zayiflama hapi

kosmodisk biber hapı