Между сценой и киноэкраном

0
Март 20, 2009 / Автор: admin / Раздел: СМИ

Начавшееся проникновение структур технических искусств и приемов СМК в традиционные искусства демонстрирует и театр,Соперничество между сценой и ее антиподом — кинематографическим экраном, как уже отмечалось, затянулось на десятилетия. Точку поставило появление «третьей силы» —телевидения. Принципиальные, основополагающие различия двух видов искусства, одно из которых представляет собой уникальный акт творчества, развертывающийся во времени на глазах у зрителя, а другое имеет своим материалом изображение, откинутое на кинопленку, воспроизводимое любое число раз в экранной проекции, не только стали очевидными с приходом ТВ, но и легко и свободно переплавлялись в горниле специфики телевидения. Художественное самоопределение кино в свою очередь позволило театру воспользоваться всеми преимуществами кинематографа. Начался процесс «кинофикации театра» и, шире, вторжения выразительных средств «машинных искусств» в театральную эстетику.Первой стадией явилось подражание, перенесение отдельных приемов фотографии и кино на сцену. Таково, в частности, увлечение фотографией в немецком театре 20-х годов, в творчестве Эрвина Пискатора и его сценографа, выдающегося мастера фотографии Моголи Надя, широко пользовавшегося фотографическими фонами, проецированием их на задник спектакля. Таково и увлечение «экраном на сцене», которое пошло от Мейерхольда и Эйзенштейна. Включение ленты «Дневник Глумова» в эйзенштейновскую постановку «На всякого мудреца довольно простоты» кроме эпатирующего задания имело и практический смысл: экран должен был «помочь» дать зрителю ту образную информацию, которая была недоступна сцене. Недавно найденная и реконструированная (киноведами В. Листовым и Н. Клейманом) лента «Дневник Глумова» свидетельствует о том, что кроме своеобразного удвоения тех же цирковых трюков, которые исполнялись на сцене и повторялись на экране, кинолента выводила зрителя из морозовского особняка, где шел спектакль, на улицу, позволяла вместе с героем взобраться на крышу дома в стиле рококо, увидеть панораму Воздвиженки, Ленивки, Красной площади. Кинолента раздвигала сценическое пространство действия, развертываемого на цирковой арене в центре зрительного зала. Улица включалась в карнавальное, бурлескное, сатирическое зрелище «Мудреца». Е. Вахтангов достигал подобного эффекта в «Принцессе Турандот», оставляя на заднем плане своего сценического «Китая» настоящее окно, которое открывало заснеженный Арбат 1932 года. В постановке «Лес» В. Мейерхольда также включался в сценическое действие экран, который становился составной частью сценической композиции и служил концепции режиссера — его сатирическому и трагическому прочтению пьесы Островского.


Аудитория

0
Март 15, 2009 / Автор: admin / Раздел: СМИ

Далее можно наблюдать постоянное нарастание массовости этой новой формы, столь трудно поддающейся дефинициям. Поэзия в авторском чтении завоевывает стадионы. Восьмитысячная аудитория Лужников аплодирует стихам, многие из которых уж никак не рассчитаны были на подобный резонанс.В феномене гигантского массового успеха поэтов на эстраде много еще не познанного и, к сожалению, не подвергшегося пока анализу. Ясно, что одного лишь поэтического бума, то есть массовой моды на стихи (по-видимому, как-то связанной и с общим книжным бумом 70-х годов), мало для объяснения. Судя по всему, перед нами явление общекультурного характера, итог постоянного воздействия той глубинной пропаганды литературы, которую осуществляют средства массовой коммуникации. Налицо приобщение самых широких кругов к «святая святых» поэзии — творческой лаборатории Поэта. Не случайно новый этап развития «вечера поэзии» как самостоятельной формы становится этапом телевизионным.Аудитория спортивного стадиона благодаря телевизионной трансляции раздвигает свои границы на всю страну, из тысячной становится многомиллионной. Вслед за этим поэзия захватывает все большую площадь в телевизионной программе. Рождаются разнообразные формы «поэтического» телевидения. Здесь и индивидуальные, авторские вечера поэтов, и тематические циклы (как, скажем, проникновенное и строгое чтение «де-нисьевского цикла» лирики Ф. И. Тютчева М. Козаковыми Б. Ахмадулиной), и специальные беседы о поэзии, как, например, содержательные «Диалоги о поэзии» А. Вознесенского, где поэт отвечал на письма телезрителей, пришедшие после его поэтического вечера в студии Останкино.До сих пор речь шла о новых формах, складывающихся в «старших» искусствах под воздействием СМК, о модификациях и мутациях старых массовых жанров, о превращении жанров камерных в массовые.


Вечера поэзии

0
Март 09, 2009 / Автор: admin / Раздел: СМИ

Еще более поразительным примером демократизации художественной формы, от века бытовавшей в качестве камерной, является рождение и утверждение «вечера поэзии» — концерта поэтов, исполняющих с эстрады свои стихи. Подчеркнем, что речь идет не об актерском чтении стихов, то есть не об искусстве чтеца, а специфической форме авторского чтения поэзии.В далекой древности она была распространена в искусстве рапсодов, сказителей. Далее, вплоть до нового времени, идет волнистая линия преемственности, давая взлеты в лирике трубадуров, труверов, миннезингеров, и, наконец, замыкается во дворцах и салонах XIX века. В «Египетских ночах» Пушкин рисует великосветское собрание, где с сооруженных подмостков звучат вдохновенные строфы бродячего импровизатора итальянца, чудом сохранившегося в прагматический век,— нового Тассо или Ариосто.С начала 90 годов в связи с общими процессами демократизации искусства, усиления публичности, приобщения к художествам новой городской публики становятся обыкновением поэтические вечера в больших постоянных аудиториях: в Тенишевской аудитории в Петербурге, Большой аудитории Политехнического музея в Москве.Трудно было бы переоценить культурное значение Политехнического. Здесь прошли последние вечера Александра Блока. Здесь началась «эра Маяковского» — поистине революционная эра в поэзии, захватившая, разумеется, не только область чтения стихов.Массовый интерес к поэзии, вспыхнувший снова в конце 50-х годов, возродил и горячие диспуты в Большой аудитории.«Мы растворяемся в людских количествахв твоих просторах,Политехнический»Стихи Андрея Вознесенского звучат эпиграфом к этому незабываемому времени русской поэзии.Несколько кинематографических роликов, заснятых документальной съемкой для сцены «Вечер поэтов» в «Заставе Ильича» М. Хуциева, пусть они и не вошли в окончательный вариант фильма «Мне двадцать лет», сохранили для будущего необычайную, электризованную атмосферу Политехнического. Подхватив традицию Маяковского, поэты обращались к «гудящей раковине гиганта» — аудитории и одновременно — к отдельным лицам, выхваченным из рядов,— к «третьей с краю», к «синему свитерку», к «парню в матросской форме». И эстафета нескольких поколений — от М. Светлова, К. Симонова до зеленой в ту пору поэтической молодежи — на эстраде. Бесценный кинематографический документ!


Страница 2 из 3«123»

biber hapı zayıflama kapsülü sayesinde kilo verin

fx15 zayiflama kapsulunu denediniz mi. Fx15 ile kilo verin. fx15 bitkisel zayiflama hapi

kosmodisk biber hapı