Репортажные формы

0
Июнь 05, 2009 / Автор: admin / Раздел: Эстетика технического искусства

Телевизионные репортажные формы еще более «привязаны» к эмпирической реальности, еще менее поддаются расчленению с материалом, но, судя по практике, оно возможно в переходных формах — полудокументальных, полухудожественных телевизионных работах, таких, как «Сегодня мир узнал», «Семья Лаудов», где ясно выступает тенденция к деформации структуры жизненного материала, благодаря чему обостряются аналитические способности телевизионного произведения.Сегодня можно с большей степенью уверенности говорить, что художественные потенции для СМК не только нечто благоприобретенное (благодаря репродуктивной деятельности), но и врожденное, внутренне обусловленное.Б. Брехт в 30-е годы предложил на суд заинтересованной общественности своего рода программу того, как должно функционировать радио. В ней можно выделить три основных положения. Первое связано с развитием публицистических форм, ставящих своей целью непосредственное вмешательство в жизнь, изменение действительности, пусть даже на участке скромного значения. Второе — с развитием трансляционных форм, предполагающее «прямое сотрудничество» радио с культурными учреждениями. И третье — становление самостоятельных художественных форм, таких, как «акустический роман», «эпическая драматургия с ее членением на отдельные эпизоды, ее разделением элементов, то есть образа от слова и слова от музыки…».Такая структура функционирования радио (может быть, одного из самых мобильных средств массовой коммуникации в публицистической сфере и одного из наименее ярко выраженных в художественной области) в целом сохраняет свое значение для СМК.Это «разделение труда» между искусством, прозревающим глубинные закономерности общественного и духовного развития, исследующим их природу, и публицистикой, призванной регламентировать, корректировать, охранять правила и нормы человеческого общежития, быть непосредственной реакцией на все ситуации жизненной практики, сохраняет актуальное значение в эпоху СМК.Потому СМК в принципе не может вытеснить искусство. Эти стихии не взаимозаменяемы. И как бы тесно они ни взаимодействовали, как бы мирно они ни уживались, как бы внешне ни походили друг на друга и как бы последовательно ни отождествлялись в сознании массовой аудитории, их противоположность, несводимость в структурном и, следовательно, конституционном отношении неустранима, поскольку неустранима противоположность самих функций обоих типов творческой деятельности.Больше того, важным условием продуктивного взаимодействия публицистических и художественных форм является их самостоятельное развитие. Процесс поляризации тех и других форм в рамках каждой коммуникативной системы оказывается в той же степени необходимым, в какой неизбежен процесс их интеграции.�


Печати художественности

0
Май 31, 2009 / Автор: admin / Раздел: Эстетика технического искусства

И сегодня особенно очевидно, что его документальные ленты оказались «запечатанными печатью художественности». Только основным признаком «художественности» в его лентах оказывается ритм, который с той же категоричностью и определенностью, с какой это делает в игровых лентах сюжет, дает отбивку между эмпирической и эстетической реальностями. Именно ритм здесь довершает чрезвычайно противоречивый процесс автономизации документального произведения, трансформируя «кадры-в-мире» в «кадры-о-мире».Этот момент еще более явственно выступает в документальной по материалу и художественной по идее кинокартине А. Пелешьяна «Начало», где хроникальные кадры не просто подчинены ритму, но деформированы в угоду ему.Фильм Э. Климова «Спорт, спорт, спорт» — пример того, как хроникальные кадры, включенные в художественную конструкцию, изменяют свое значение, не будучи при этом внешне деформированными. Кадры, воспроизводящие финиш стайеров на соревновании в Калифорнии, показанные в спортивной рубрике программы «Время», давали представление о накале борьбы, о мужестве и самоотверженности спортсменов, делающих невозможное. Но поставленные встык с вымышленным спортивным сюжетом о девочке, для которой плавание превращается из удовольствия в изнурительный труд, они начинают рефлектировать по поводу самоотверженности, а не просто иллюстрировать ее.Последние фильмы М. Ромма — «Обыкновенный фашизм», «Мир сегодня» — показывают, сколь радикальным и последовательным может быть процесс созидания художественной конструкции на основе документального материала.Образ автора в «Обыкновенном фашизме» и образ времени в фильме «Мир сегодня» — именно образ, а не отпечаток, не калька — имеют важное значение в этом процессе, позволяя М. Ромму показать на экране не только отражение текущей жизненной практики, но дать и объяснение ей, словом, теорию ее.


Побочный эффект

0
Май 28, 2009 / Автор: admin / Раздел: Эстетика технического искусства

Фотография открывает, что побочный эффект может стать реальным содержанием фотографического произведения. Скажем, настроение, которым окрашено восприятие портрета, оказывается существеннее лица портретируемого. Герой портрета перестает быть его единственным предметом и становится его элементом. Так начинается «раздокументализация» материала и превращение его в художественный материал.В кино этот процесс принимает масштабы, дающие наглядные результаты. Дзига Вертов, в своих манифестах и декларациях последовательно отрицавший принципы художественного кино, на практике к ним пришел. Его документальные фильмы «Шестая часть мира», «Человек с киноаппаратом», «Три песни о Ленине», в сущности, художественные фильмы. Они принципиально отличаются от киножурналов, сюжеты для которых также монтировал Вертов. Причем отличие не в качестве и мастерстве монтажа — дело в установке на материал, на то, в какой степени он мыслится, осознается самоценным, эмпирическим, а в какой — художественным материалом, который идет на созидание иной эстетической реальности. В упомянутых здесь лентах хроника реальных событий используется именно как художественный материал. Отснятые события обращаются в элементы художественной конструкции, подобно тем, каковыми являются сюжетные положения в игровом фильме. Понятие отделяется от ощущения. Это обусловливает появление дистанции между автором и жизненным материалом.В «Человеке с киноаппаратом» предметом картины становится способ видения и сцепления материала. У автора появляется двойник—образ автора.Сегодня, может быть, особенно ясно, что Вертов отвергал не идею художественного кино, а некоторые из его приемов, в частности литературный (а также театральный) сюжет, актеров (в том числе типажи, натурщики, выступающие в роли актеров).


Страница 1 из 512345»

biber hapı zayıflama kapsülü sayesinde kilo verin

fx15 zayiflama kapsulunu denediniz mi. Fx15 ile kilo verin. fx15 bitkisel zayiflama hapi

kosmodisk biber hapı