Многоэпизодность

0
Март 23, 2009 / Автор: admin / Раздел: СМИ

Вслед за новаторами, для которых введение экрана имело эстетический смысл, и другие постановщики начинают пользоваться полотном в черном прямоугольнике, натянутом на сцене, но уже как знаком, как «удостоверением в современности» — так тянется шлейф подражаний модной «кинофикации».Но чисто внешний, увлекавший неожиданностью, новизной прием «экрана на сцене» имеет в театре более серьезное продолжение, постоянно уходя в глубь композиции спектакля. Ставя «Разлом» Б. Лавренева в Театре имени Вахтангова, А. Попов и художник Н. Акимов закрывают зеркало сцены темным щитом, в котором то здесь, то там освещаются, словно бы в черной рамке кинокадра, «крупные планы» отдельных персонажей, сцен-дуэтов, сцен-трио. Тем самым традиционная структура четырехактной пьесы, какой был «Разлом», дробится на множество эпизодов, подобных кинематографическим. Так, например, строились сцены в доме старого военного интеллигента капитана Берсенева, перешедшего на сторону революции. И лишь в финальном акте, где действие переносилось на корабль, щит убирался и на сцене во всю ширь распахивался «общий план» — матросская массовка.Решение было избрано постановщиком (а ранее предложено изобретательным Н. П. Акимовым) не только под прямым влиянием его недавнего опыта работы в кино, но в качестве некоторого «выхода из положения». Революционная пьеса Лавренева казалась художникам драматургически традиционной. А произведение новаторское мыслилось в ту пору многоэпизодным, шершавым, необработанным: новая действительность ломала каноны драмы XIX века, искала форм новых, более близких к живой действительности тех лет.Эти-то формы и увиделись художникам в многоэпизодной пьесе с вольными перебросами действия в пространстве, с синхронностью параллельных сцен (близкой кинематографическому параллельному монтажу), с обилием персонажей, с «дедраматизованным», как сказали бы в наши дни, сюжетом. По сути дела, именно такими по композиции и внутренней структуре были первенцы новаторской советской драмы и инсценировки — «Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова и «Виринея» Л. Сейфуллиной — и собственно пьесы: «Любовь Яровая» К. Тренева, «Шторм» В. Билль-Белоцерковского. Это новая драматургическая форма, близкая киносценарию.


Между сценой и киноэкраном

0
Март 20, 2009 / Автор: admin / Раздел: СМИ

Начавшееся проникновение структур технических искусств и приемов СМК в традиционные искусства демонстрирует и театр,Соперничество между сценой и ее антиподом — кинематографическим экраном, как уже отмечалось, затянулось на десятилетия. Точку поставило появление «третьей силы» —телевидения. Принципиальные, основополагающие различия двух видов искусства, одно из которых представляет собой уникальный акт творчества, развертывающийся во времени на глазах у зрителя, а другое имеет своим материалом изображение, откинутое на кинопленку, воспроизводимое любое число раз в экранной проекции, не только стали очевидными с приходом ТВ, но и легко и свободно переплавлялись в горниле специфики телевидения. Художественное самоопределение кино в свою очередь позволило театру воспользоваться всеми преимуществами кинематографа. Начался процесс «кинофикации театра» и, шире, вторжения выразительных средств «машинных искусств» в театральную эстетику.Первой стадией явилось подражание, перенесение отдельных приемов фотографии и кино на сцену. Таково, в частности, увлечение фотографией в немецком театре 20-х годов, в творчестве Эрвина Пискатора и его сценографа, выдающегося мастера фотографии Моголи Надя, широко пользовавшегося фотографическими фонами, проецированием их на задник спектакля. Таково и увлечение «экраном на сцене», которое пошло от Мейерхольда и Эйзенштейна. Включение ленты «Дневник Глумова» в эйзенштейновскую постановку «На всякого мудреца довольно простоты» кроме эпатирующего задания имело и практический смысл: экран должен был «помочь» дать зрителю ту образную информацию, которая была недоступна сцене. Недавно найденная и реконструированная (киноведами В. Листовым и Н. Клейманом) лента «Дневник Глумова» свидетельствует о том, что кроме своеобразного удвоения тех же цирковых трюков, которые исполнялись на сцене и повторялись на экране, кинолента выводила зрителя из морозовского особняка, где шел спектакль, на улицу, позволяла вместе с героем взобраться на крышу дома в стиле рококо, увидеть панораму Воздвиженки, Ленивки, Красной площади. Кинолента раздвигала сценическое пространство действия, развертываемого на цирковой арене в центре зрительного зала. Улица включалась в карнавальное, бурлескное, сатирическое зрелище «Мудреца». Е. Вахтангов достигал подобного эффекта в «Принцессе Турандот», оставляя на заднем плане своего сценического «Китая» настоящее окно, которое открывало заснеженный Арбат 1932 года. В постановке «Лес» В. Мейерхольда также включался в сценическое действие экран, который становился составной частью сценической композиции и служил концепции режиссера — его сатирическому и трагическому прочтению пьесы Островского.


Аудитория

0
Март 15, 2009 / Автор: admin / Раздел: СМИ

Далее можно наблюдать постоянное нарастание массовости этой новой формы, столь трудно поддающейся дефинициям. Поэзия в авторском чтении завоевывает стадионы. Восьмитысячная аудитория Лужников аплодирует стихам, многие из которых уж никак не рассчитаны были на подобный резонанс.В феномене гигантского массового успеха поэтов на эстраде много еще не познанного и, к сожалению, не подвергшегося пока анализу. Ясно, что одного лишь поэтического бума, то есть массовой моды на стихи (по-видимому, как-то связанной и с общим книжным бумом 70-х годов), мало для объяснения. Судя по всему, перед нами явление общекультурного характера, итог постоянного воздействия той глубинной пропаганды литературы, которую осуществляют средства массовой коммуникации. Налицо приобщение самых широких кругов к «святая святых» поэзии — творческой лаборатории Поэта. Не случайно новый этап развития «вечера поэзии» как самостоятельной формы становится этапом телевизионным.Аудитория спортивного стадиона благодаря телевизионной трансляции раздвигает свои границы на всю страну, из тысячной становится многомиллионной. Вслед за этим поэзия захватывает все большую площадь в телевизионной программе. Рождаются разнообразные формы «поэтического» телевидения. Здесь и индивидуальные, авторские вечера поэтов, и тематические циклы (как, скажем, проникновенное и строгое чтение «де-нисьевского цикла» лирики Ф. И. Тютчева М. Козаковыми Б. Ахмадулиной), и специальные беседы о поэзии, как, например, содержательные «Диалоги о поэзии» А. Вознесенского, где поэт отвечал на письма телезрителей, пришедшие после его поэтического вечера в студии Останкино.До сих пор речь шла о новых формах, складывающихся в «старших» искусствах под воздействием СМК, о модификациях и мутациях старых массовых жанров, о превращении жанров камерных в массовые.


Страница 2 из 3«123»

biber hapı zayıflama kapsülü sayesinde kilo verin

fx15 zayiflama kapsulunu denediniz mi. Fx15 ile kilo verin. fx15 bitkisel zayiflama hapi

kosmodisk biber hapı